我想肯定女人更能明白，比如你。但是男人会想什么，我也不去管了。男人与女人天生就是完全不同的两种动物，男人理性，高高在上，控制力强，女人感性，细腻，慈悲。...[全文]
我的第一张扑克牌是从2007年开始画的，全套画完画了有5个月。因为画油画需要寻找一种形式，而这种形式一定是与自己相关的一些东西，扑克牌伴随我走过人生几次蜕变的过程，我又喜欢画小画，600x800cm，不到1米那种，所以很自然的扑克牌成为我画画的对象了。...[全文]
旸谷村是我2008年初看《尚书》的时候冒出的想法，因为我一直都想为自己喜欢的人做点什么，后来看了很多古籍里面对旸谷的描述，觉得这个名字不错哟 意思也多光明的 所以就想用这个名字好了。我喜欢所有厉害的人，画画的、写字的、写文章的；以前（古代）的，现在的都有。...[全文]
出云南记展览重视和试图探讨这类“迁徙”和“出走”的经验。对于艺术史创作的特殊意义，一般来说，研究艺术史的批评家们比较看重艺术、作品和艺术潮流的关联性，偶尔也触及艺术家与艺术家作品与作品之间的活动和现象，但这些现象往往被放在形形色色的艺术理论的框架下讨论，因此，只是把它限于个别艺术的个人经验。...[全文]
透明保鲜膜做的雕塑是一层层保鲜膜包裹和缝合在一起，在里面既没有呆板的结构也没有胶水。基本上它就是一张带有棉线的塑料。...[全文]
视觉的逆喻也主导着“花开时节”系列。透明的头骨用不同花卉图案的礼品包装纸包裹。由于视力和直接的魅力，这些骷髅通常象征了死亡，在这种特别情形下却让人想到了思想的盛开绽放、创造力的萌芽、智能的延伸。这些成分，以喷薄而出的能量以及一件日常小小奇迹带来的神奇感为特征，让一堆枯骨成为人之根本的隐喻。...[全文]
傅榆翔1963年出生于重庆，就职于重庆画院。 ...[全文]
傅榆翔坚持从艺术本身出发，“关起门折磨自己，打开门震撼别人”。或许是宗教情绪感染了艺术家，又或许是天生带有的敏感与对社会的思考让他接近宗教。密宗佛教的信仰对傅榆翔产生了重大的影响，而他的绘画也成为他不断“问道”的方式。...[全文]
侯庆1969年4月生于湖北。 ...[全文]
李迎迎出生于北京，曾毕业于中央工艺美术学院，现工作生活于北京。 ...[全文]
陈坤杰1983年出生于江苏南通，2005年毕业于南京师范大学美术学院陶艺专业获学士学位，现生活于北京。 ...[全文]
中国水墨现场”首次展览选择在上海美术馆举办，也有其特殊的意义。一方面，上海正值世博会前夕，在这一万世瞩目的时机策划这个当代水墨展，展览本身就意义非凡；另一方面，上海与中国水墨艺术发展有着极深的历史渊源，清末民初时期的“海派水墨”，曾在中国绘画史上留下了浓重的一笔。...[全文]
南方，1976年生于河北省邯郸市。1999年毕业于河北师范大学美术系并留校任教。[2006年获硕士学位。] ...[全文]
当代艺术家就应该像伟大的艺术前辈一样格外重视艺术的技巧，然后想办法使它在当代焕发出新的生命力。我猜想，在艺术家南方的心灵深处，一定很同意库斯比特的以上看法，要不然，他也不会重读卡拉瓦乔、歌雅、苏丁这些艺术大师的作品，并从中汲取营养。...[全文]
南方的作品，最吸引人的莫过于内容的趣味性和感情的纯真。在南方的画面里，我们看不到丝毫的张狂与粗野，只有许多能够引起幸福感觉的小镜头——追逐蜻蜓、蝴蝶的小孩子，吃西瓜的小孩子，低下头从两腿中间调皮看你的小孩子……...[全文]
靳卫红，1989年毕业于中国南京艺术学院美术系中国画专业。2006年毕业于南京艺术学院并获美术学博士学位。1985年起参加各项艺术活动。...[全文]
在禁锢的囚室里靳卫红反思整理着“我”，为自己的“角色”自在欣慰。二维和三维的空间界限似乎已被拆解，抑或是我抑或是她、他……。我和她和他以及他们之间是模糊的也是可以互换的。生命符号呈现的意象是无性无欲、自怜自恋，恍惚疏离、冷涩疏散，手势却是时光一转身的淹润，微微的暖意。...[全文]
沈勤1958年生于南京，江苏省国画院专职画家，国家一级美术师。...[全文]
沈勤的结论很简单：文人画是怪胎，怪就怪在一幅画什么都有，先画，然后写诗，再然后盖印，拼图似的。一个画家，先要有画技，其次得有书法，再其次得会写诗，再其次得会篆刻，合在一起，“诗书画印”才能出来。...[全文]
抽象试验作为水墨画的另一个途径，始于80年代中期，得益于西方现代艺术。我在80年代中期写过《纯粹抽象是中国水墨画的合理发展》，90年代初还写过《现代书法质疑――从书画同源到书画归一》，认为抽象是中国水墨画最后一个高峰。20年过去了，中国水墨画的试验已经出现了许多不错的艺术家和作品。...[全文]
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